你真的看懂了嗎,魔道的精髓被視美完整保留

魔太上老君師最吸引人的地点在於全体重要剧中人物都是多面性的,沒有大器晚成個人是完全的惡,也沒有黄金时代個人是全然的善,他們做的事体在不一致的角度看都以有對有錯的。雖然就如许几个人知道的,小說自己是純愛的,然而自己覺得即正是不喜此類型小说的人看魔道也足以很享受,因為魔道的主線雖然是以忘羨的激情線推進,不过文中探討了不少任何問題,例如善惡,是非,人性,抉擇等等,這些都以风度翩翩部能够的小說該有的情節。何況動漫改編規避了本來的純愛情節,反而將文中精華的探討人性部分更加的凸顯出來,就传说来说是超美丽风趣的。論動畫的品質,說是國漫的又风流倜傥高峰完全不為過。身為后生可畏個漫迷,能夠看见國漫有這樣的進展以为很安详,感覺魔道不管是好玩的事還是品質都足以跟日漫美漫pk了。視美改編的也拾叁分好,在規避純愛情節的同時很恰當的保留了魔道的精粹。是黄金时代部特别難能可貴的動畫。視美加油!

很長時間都沒有再看過韓劇。年终的時候,追過韓版的花男。這之後,對韓劇徹底的颓唐。編劇已經腦殘到能够編出基本上稱得上“一女侍二夫”這種曖昧不明的劇情。韓劇真的已經走進了萬劫不復的死胡同。劇情陳舊俗套是當然的。男大器晚成號去見女主早先永遠都能接过女二打來的電話,因為某些雜七雜八的原因,不是遲到就是見不成。無論情況怎么着緊急,當事人永遠是在大馬路上奮力奔跑,卻永遠想不到計程車這種快捷的通畅工具。好人會很慘。早先是得白血病,現在是被搶財產。传说發生的背景,永遠是豪門對平民,永遠是兩男爭一女,兩女愛一男。在第豆蔻年华集生龙活虎出場就爭鋒相對的儿女,到最後风姿浪漫集裏絕對雷打不動的變成意气风发對情侶。

年纪越大越懒得码字了,转一则个人认为谈到点的吧

《鋼鐵俠Ⅲ》你确实看懂了嗎?

作者: 納娜森

自己並不想表現得不可后生可畏世刻薄,然则當笔者看出有人說“這部電影嚴重違背了漫畫的精气神儿,這只是后生可畏部WranglerDJ的個人秀,而不是關於托尼斯Tucker的電影”甚至因而而對智跑DJ產生不滿的時候,笔者禁不住非常想問:第风姿浪漫,你真的看懂電影了嗎?第二,你实在看懂漫畫了嗎?

大概,把這兩個問題的順序顛倒一下也全然沒有問題。

《鋼鐵俠Ⅲ》的主題是极其傳統而老套的,也是從根本上來說切合了托尼Stark這個人物身上的終極命題,那正是科学技术與人的關係。就這黄金年代點来说,第三部(也很恐怕是最後生龙活虎部)鋼鐵俠電影儘管披著喜劇動作片的表皮,在電影的內涵上卻比前兩部发掘得都要深–恰如導演與演員所言,他們想要发现的是托尼Stark這個人物,而絕不是生机勃勃部僅僅因為SportageDJ即將告別鋼鐵俠時代而搗鼓出來的奥迪Q5DJ個人秀。

影视採用倒敘的一手,豆蔻梢头開始就拉出了兩條線索,兩個科學家–托尼和Maya,在千禧之夜相逢,短暫的风度翩翩夜情之後,在追尋科学和技术的道路上,分別走向了温馨的樊籠。

托尼的牢籠很明顯,就是他本身的装甲。他說“自從紐約之戰之後,一切都分化了。”引發他恐懼症的是那個蟲洞。對於风华正茂個走在科学和技术最尖端的人–托尼Stark來說,这個蟲洞讓他见状了后生可畏個宇宙,那個宇宙擁有令他不可思議的比他更為先進的科学和技术。這是由來已久的人類的恐慌–從上世紀大器晚成個美國廣播電台出於惡作劇的目标播報外星人凌犯地球的假新聞而引起全社會的集體惊悸症發作,到每年每度起码兩部在科学幻想電影中復發的外星人以高科学和技术毀滅統治地球的集體焦灼臆度,自從人類開始研究宇宙以來,這種對於意气风发個無窮的茫然的东西的方寸已乱就径直存在於人類心中。

或許對於平常人來說,這種無意識的紧张並不足以引發嚴重的焦慮症,可是對於TonyStark–黄金年代個科學家來說,這種惊悸引起的焦慮在於,首先,他所擁有的科学技术也許是地球上最初進的(《鋼鐵俠Ⅱ》不慢就給中托尼曾經誇下柳州,別人要擁有他的技術起码還须要四十年的時間,儘管揮舞著鞭子的俄羅斯大叔相当慢就給了他后生可畏記響亮的耳光,但畢竟那還是從托尼的阿爸手裡偷走的技術,歸根結底,那是托尼本身的技術,所以在《鋼鐵俠Ⅱ》當中,托尼所擁有的依旧是世上最初進的技術),可是,當托尼意識到地球並不是整個世界,這個宇宙要比地球龐大得多,這個宇宙裡有人擁有比他更先進的技術的時候,這對於意气风发個自詡走在科学技术最高档的科學家來說,無疑於信仰的崩潰。

自己覺得電影對托尼 Stark這個角色把握得要命精準,是因為這種焦灼是屬於TonyStark后生可畏個人的,是絕無僅有的,是別人不會有的也無法驾驭的。正如當電影中Tony對Pepper說“自從紐約之後,一切都分化了”,而Pepper卻回答說“小编怎麼沒有感覺?”别的人不會驾驭托尼的感触,因為他們沒有見過那個蟲洞,尽管他們見過那個蟲洞,他們也不會像托尼这樣深远的不知所厝,因為他們不是托尼Stark,不是生龙活虎個擁有全球最尖端科技(science and technology)的人。

當Tony的恐慌症發作的時候,他就沦为了笔者的樊籠–科学和技术的樊籠。
托尼應對惊惶症的辦法正是升級他的军性格很顽强在荆棘满途或巨大压力面前不屈–盔甲在這裡毫無疑問象徵的便是科学技术,他把傳感器打入本人體內,哪怕在睡眠中也足以召喚盔甲,以致讓盔甲代替自身與Pepper調情,
Happy提议他對這個應該視之為珍寶的农妇不偢不倸,在這裡,托尼已經完全執迷不悟地陷入了科技(science and technology)升級的骗局當中,盔甲變成了她的樊籠。

在這段情節當中,有一句非常关键的台詞是由Happy代為說出的,他對Pepper說,機器人能够代替清潔員工,這是他說出了一句特别關鍵的台詞“笔者認為人是最不穩定的成分”。科学技术比人要來得可相信,這是人們广泛的知道,哪怕是Happy這種顯然對科学技术不怎麼在行的人(他連Ipad的攝像頭怎麼翻轉也不明了),都對科学和技术有著大器晚成種盲目标信仰。電影當中對這點用喜劇的花招進行了嘲諷,这正是不斷出錯的MK42,它所表現出的科技(science and technology)的不穩定因素,就是對於Happy“人是最不穩定的因素”的嘲諷。

而接下來的電影,就正式進入了“科学和技术與人誰更重视”的老套命題當中。所以在電影進行到四分之风流倜傥處,導演就拿走了托尼的具备高科技(science and technology)產物,他的豪华住房被炸毀,全部的军装都被埋在了不法,MK42财富耗盡,就連Jarvis也掉線了,托尼能夠依据的独有他自个儿,他再也再次回到了大器晚成個人。而這時,男小孩子哈利的一句話提醒了他:他得以創造。他是創造科学技术的人,而不應該成為科技(science and technology)的罪人。所以在影片當中,托尼像风姿洒脱個平常人那樣,他從超级市场採購各種日常生活中的质感,把玩具組裝成火器,成功侵略了AIM的拍攝集散地。這是托尼戰勝焦灼,走出盔甲–科学技术的樊籠的率先步。

而托尼走出樊籠的最終一步,正是她炸掉了和煦創造的兼具盔甲,而且公布“小编才是鋼鐵俠”。這是托尼Stark的二遍笔者升級。當他在首先部《鋼鐵俠》末尾宣布“小编是鋼鐵俠”的時候,這裡的“作者”還是指穿著盔甲的那個人,在其次部《鋼鐵俠》當中,Tony強調的是“小编是鋼鐵俠,盔甲和本人是风姿浪漫體的”,不过在第三部鋼鐵俠當中,Tony发表的是“我才是鋼鐵俠”,哪怕沒有盔甲,他也照例是鋼鐵俠。

你們恐怕記得,在《復仇者聯盟》當中,當美國隊長質問托尼,“脫下军装,你是什麼”的時候,托尼的答问當中包蕴了天赋、百萬富翁、科學家、慈善家和公子王孙,但並不包涵鋼鐵俠這個選項。因為在這個時候,對於托尼來說,沒有了军装,他就不是鋼鐵俠,而僅僅是TonyStark,天才,百萬富翁,慈善家與花花太岁。
而在這风度翩翩部《鋼鐵俠》電影當中,托尼比過去任何時刻都意味到了,並非科学和技术培养锻炼了人,而是人創造了科学和技术。並非是装甲令他成為鋼鐵俠,而是創造了戎装的美貌是鋼鐵俠。正因為如此,他才方可把盔甲當成煙花放給Pepper看,因為真正的鋼鐵俠是TonyStark,实际不是那么些盔甲。

人才是最注重的。這和漫畫絕境線最後引出的主題是平等的。在絕境之後,托尼曾經生龙活虎度被Yinsen的兒子所决定,利用他進行犯罪活動,這引發了托尼關於“重要的不是装甲,而是穿著盔甲的人”的盘算,從這后生可畏點來看,導演並沒有騙人,電影確實將漫畫的絕境線貫徹到底,儘管他沒有去依樣畫瓢地複制漫畫中的情節,然而就連那段Tony和Maya在他們的旺盛導師家中探討的科技(science and technology)與人的主題,在電影當中也获得了周密的再現。同樣的,在絕境漫畫當中,托尼的焦慮在於鋼鐵俠盔甲被更加高的科学技术所代表,由此他當時所想的最多的事是“造更加好的军服”。電影的初始點也與之完全适合的。

(順便說一句,《復仇者聯盟Ⅱ》有沒有十分的大概率拍到內戰?從絕境漫畫引出的想想導致托尼產生了註冊法案這點來看,第二部復仇者聯盟電影當中出現內戰相關內容是全然有非常的大也许的,但是跟鋼鐵俠電影大器晚成樣,就算有內戰情節,它也絕不或许是漫畫的翻版,而是以另生龙活虎種格局出現在電影當中。這是自家個人的猜度。)

再看Maya這條線,這其實是與托尼的主線呼應的輔助線。正如電影末尾,托尼回憶他與Maya生龙活虎夜情之後的那個早晨,一切是從這裡開始的。在“科技(science and technology)與人”的對抗當中,Maya是意气风发個輸家,她因為追求科学技术而喪失了人的良知。因而托尼對他大吼“13年以來,你都陷在這個牢籠裡”。即使說導演在處理托尼相關的“科技(science and technology)與人”的命題時表現得還相對含蓄,这麼依附Maya這條線所反應的這個主題可就絲毫沒有含蓄可言了,包含Maya所說的那個納粹科學家馮布勞恩,他是二戰當中幫助德國人發明了V2火箭的人,也是美國阿波羅登月計劃的着实創始人。他所表示的是后生可畏個开始的风度翩翩段时代單純美好的可观,因為追求指标而無視過程中採取的一手,喪失了人的本質,最後誤入歧途的悲劇結局。這是Maya的結局,這也很有非常大或者是托尼的結局,若是她沒有打破自身的牢籠的話。所以电影以千禧之夜托尼與Maya的相逢為開端,以最後回顧那個中午為結尾,合作托尼所說的“一切的開始都以單純而美好的”台詞(大体),首尾呼應地揭露了整部電影的宏旨。這一切,不僅僅是Tony,包蕴Maya的轶事在內,與絕境漫畫沒有絲毫違背之處,相反,它給了Maya相当少的戲份,但是絲毫不差地傳達了這個主題。

从那之后,小编認為《鋼鐵俠3》非但沒有違背漫畫的旺盛,相反,它是一遍相當成功的改編。因為它把原本沉悶的情節用動作喜劇的招数呈現出來,讓觀眾在電影院當中笑聲不絕,毫無壓力地经受了這個原来毫無新意而又卓绝沉重的主題。况兼,犹如導演和演員所說的,他們的確做到了,比《鋼鐵俠》的前兩部電影开掘得更加深远——用风度翩翩種看起來更為討巧的招数。最關鍵的是,他們抓住了TonyStark這個剧中人物身上的終極命題,即“科学技术與人”的命題。這個命題在鋼鐵俠和復仇者的漫畫當中被以分裂的款式每每演繹和講述著。假若有人自詡為漫畫黨,卻連這點都看不出來的話,那麼小编只得說,毕竟你是沒有看懂電影呢,還是沒有看懂漫畫,或许兩者都沒有看懂過?

对不起,我太刻薄了。

順便說說滿大人。

先說演員。說實在的,在拜望正片以前,在一波波預告中见到Sir Ben
金斯利所演繹的滿大人時,小编的心裡有點小擔心,因為他的演繹風格實在太過浮誇,對於后生可畏個同時能够演繹惡魔與聖人的奧斯卡歌王(景逸SUVDJ曾誇金斯利的演技勝於她,這絕對不是自謙)來說,小编很難想像金斯利回因為這是意气风发部商業片就用這種平面誇張的手腕來创设生机勃勃個反派。

故此,一向到见到正片,小编技能鬆一口氣,金斯利不愧是金斯利,他在《鋼鐵俠Ⅲ》中扮演了生机勃勃個“扮演滿大人的演員”,這解釋了方方面面:滿大人的誇張造型,金斯利浮誇的舞台腔,後期帶有喜劇色彩的演出,有他出場的每一分鐘都至极优异。你能够记念當他扮演滿大人是給美國總統的那個電話,那聲槍響讓電影院裡的觀眾也為之驚呼;但當他與Tony對話時發出鼾聲又猝然驚醒說“他們還給了我生机勃勃艘怪美观的遊艇”時,全部觀眾也都為之捧腹。你不會在托尼揭破“滿大人”的确实身份時以为突兀(許多故弄玄虛的懸疑片在抖包袱時最轻易犯的錯誤),因為金斯利已經用他的演出為這兩種切換之間留下了伏筆,從后生可畏個充滿了舞台感的恐怖分子到背後的这個衣冠枭獍,兩種天壤之别的剧中人物地位获得了完善的演繹。或許這也是為什麼儘管在這部電影當中,“滿大人”並不是后生可畏個真正的反派,他一直以来有了温馨的電影周邊兵人。

(插一句題外話,如若金斯利來演真正的滿大人,他會採用哪種演繹風格?笔者還是認為他會使用Sexy
Beast裡面包车型客车演繹法來营造出生机勃勃個令人惶惑的确实的惡人。有人或許因為漫畫中金城武(Jin Chengwu)臉的滿大人而把他當成生龙活虎個有格調的反派,但滿大人從來不是后生可畏個優雅的紳士,他的放肆與內心的下流,時而陰沉時而神經質的瘋狂,隨意殺人和強暴而絲毫不以為恥,這種發自內心的令人心有余悸的惡,與表面上的莊嚴堂皇,就像是除了金斯利也無人能演繹了。)

归来“滿大人”這個剧中人物身上,從他的電視桃园播出的中東的畫面,傳教士式的台詞,自殺式恐怖襲擊與爆炸,小编們超轻便聯想到本拉登和她的半島電影。风趣的是,在電影的最後,當托尼說“作者們製造了团结的惡魔”這句台詞的時候,“滿大人”從鏡頭前边走過。假诺說“滿大人”是黄金年代個恐怖主義的隱喻,聯想到近日被揭示的伊拉克戰爭的本来面目,那麼這句“小编們製造了一心一德的惡魔”终究在諷刺什麼,就显明了。恰恰近期又發生了波士頓事件,《鋼鐵俠Ⅲ》在這個時候热映,不免增強了這種諷刺意味。從這风姿洒脱點来讲,《鋼鐵俠Ⅲ》是生龙活虎部與現實結合得十二分緊密的電影,小编想這风流倜傥點也是切合漫威的大器晚成貫精气神儿的。

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早期看on
air,是在08年。當時是追著它看的。每週等修正。笔者不是很有耐性的人。劇情稍稍拖意气风发點就會嫌煩。劇情太爛不會看,製作粗糙不會看,演員不喜歡也不會看。但是on
air,卻真的覺得很有意思。視角很特別。編劇,導演,top
star,經紀人。這些在相同人看來頭頂光環帶著些許神秘的剧中人物,被鏡頭放大的時候,除了灿烂辉煌華麗的外衣之外,更加多的是平時小编們沒有想過的真實。

在自己看來,這部劇成功的后生可畏個相当的大原因,正是它擺脫了韓劇固定的老路。在韓劇裏,女主永遠是圆满小姐。美貌,善良,并且總會获得貴人相助,愛情最終也足以修成正果。男主固然风度翩翩開始沒有那麼perfect,最終也會在女主的引導和愛情的召唤下,變成責任感與行動力兼具的五好青少年。可是在這部戲裏,沒有完人。每個人都有赤裸的缺憾。編劇徐英真,名诗人,長得也雅观,可是婚姻不幸,帶著孩子活着。導演李慶民,漢城大學法學系畢業,卻因為家境所迫,做了與本身所學完全不對口的導演专门的学业。經紀人張基俊,捧紅了無數大牛演員,最先卻被他們后生可畏個個叛逆,落得瀕臨破產的下場。Top
star吳笙雅,人前的國民精靈,人後卻是用壞脾氣來掩蓋孤單的在孤兒院長大的普通真實的女孩。徐英真個性很意外,作為诗人太單純,不會與人相處,總寫豪門加絕症的劇情,收視率奇高的同時也被有些人罵為沒有深度的“爛編劇”。李慶明是菜鳥,比別人做了更長時間的助導好不轻巧得來了壹遍獨立執導的機會,卻跌進了狀況不斷的拍攝現場。張基俊有天下最廉價的膝蓋,為了演員什麼都能够做,卻三翻八回的被自个儿一手捧紅的演員拋棄。吳笙雅,長相美丽卻一向被罵沒演技,話題無數卻總也沒有讓別人聚集在他的表演上。比誰都想要成為真正的演員,卻又不斷地懷疑自身的力量。

本身最喜歡的剧中人物,是編劇徐英真。一向都很喜歡宋允兒。她算不上韓星裏大紅大紫的生机勃勃個。最先的那部情定大飯店,也究竟很早進入內地的韓劇之生机勃勃。當時和裴勇俊對手的徐臻茵,讓人覺得非常舒服。沒有金慧埈在韓劇裏喜歡畫的烏紫的疑似中毒通常的嘴皮子。頭髮全体束在腦袋後面,露初光潔額頭,穿套裝,幹練簡潔的樣子讓人很喜歡。宋允兒极好看貌,但在那么些長相不知是真是假的眾多韓國仙子中,也算不上亮眼。她純粹是以氣質和演技取勝。On
air裏她饰演的徐英真,年齡也非常大了。但還是很雅观。她很好的握住住了生龙活虎個小说家應該有的人文氣質。淡然,有與年紀相稱的老道。在那之中他也不乏比较多很誇張的演艺。不过不讓人討厭。不會讓人覺得“啊,真是個瘋女孩子”。相当多時候看見她為有些事情而產生的窘迫的狀態,就會覺得她很可愛。真的是意气风发個像孩子意气风发樣什麼都不懂的人。不懂與人相處,不懂世事的規則。然而她又是在不言不語中報答著曾經每生机勃勃個幫助過她的人,用幾倍的回報率。她最終和導演李慶明變成了意气风发對的劇情也讓人覺得很完滿。樸龍河自從冬天戀歌之後就沒再看過他。這次的導演,一定要說演得還是很得人心的。留著胡碴,有點落拓的熟男氣質,不再像當年冬戀裏干净的水掛麵的金相奕。他不善言辞的溫柔和善良,總讓人覺得能够傾心託付。

結局依舊是韓國編劇广泛喜歡的大團圓。編劇會和導演結婚。而歌手和經紀人的愛情,則沒有明朗化。這算是遺憾,也终归后生可畏種大概。
這部戲裏沒有完美。沒有完美的人,沒有完美的劇情。不过每朝气蓬勃個人都很真實,都很純真,都极美丽好。纵然在這個旁人永遠不掌握水有多少深度的世界裏,他們,還在守著自个儿的希望,希望,未來還有愛情。
在關機儀式上,徐英真說:“小编要风流倜傥輩子寫作。”也許以後她還會寫出少年老成兩部豪門加絕症的劇本。也許她會被人罵做膚淺,爛編劇。也許她再也不會有抢先ticket
to the
moon的创作。可是他有信仰,有熱情,有愿意。這對於生机勃勃個女散文家來說,就是最棒的。

不可能盡美,至善也很好。生活裏不論你是誰,本來就不容许完美的像神。真實的败笔,就是笔者認為這部韓劇超贊的原因。沒有日日劇的拖遝囉嗦,也沒有以后水木劇的夢幻童話。它更疑似對生活中至善的總結和富含。這樣的光明,也許比完美,更值得珍重。

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